Отключилось электричество, на город опустился смертоносный туман, по радио объявили о приближении метеорита. Люди бросаются к телефонам, запирают двери, разыскивают близких. Некоторые, впрочем, встречают страшные новости с неожиданным воодушевлением. Полиция больше не работает, соседи разбежались, свидетели заняты собственным спасением. Пожалуй, лучшего момента для сведения старых счётов уже не представится.
Герои этих фильмов получают свободу, которой прежде могли только завидовать. Среди них есть религиозная фанатичка, вооружённый управляющий, предприимчивый пассажир поезда и целое государство, решившее на одну ночь узаконить убийства. Каждому досталась своя особая номинация за достижения, которые в нормальном мире наверняка заинтересовали бы правоохранительные органы.
Номинация: За месть, которой даже конец света не помеха
«Три дня» (Tres días), 2008 год
До гибели человечества осталось 72 часа. Огромный метеорит несётся к Земле, учёные разводят руками, и надеяться больше не на что. Але (Виктор Клавихо) воспринимает новость с неожиданным спокойствием. Молодой человек давно разочаровался в жизни, поэтому собирается запереться дома, включить любимую музыку и провести последние дни за выпивкой. Вполне приемлемая программа, учитывая обстоятельства.
Однако у его матери Розы (Мариана Сорберо) совершенно другие планы. Она отправляется в загородный дом сына, чтобы позаботиться о четверых внуках, и Але приходится ехать вместе с ней. Тем временем в стране начинается хаос, из тюрем бегут заключённые, а среди оказавшихся на свободе преступников есть человек, которого Роза боится особенно сильно. Вскоре появляется Лусио (Эдуард Фернандес), связанный с давней трагедией семьи.
Испанец Франсиско Хавьер Гутьеррес довольно быстро переключает внимание с космической угрозы на вполне земную. Пока где-то там метеорит, по сельским дорогам бродит убийца, прекрасно знающий, за кем охотится. У его жертв уже не получится дождаться помощи или спрятаться за законом. Защищать детей придётся собственными силами.
Эдуард Фернандес играет Лусио с какой-то пугающей основательностью. Его персонажу не требуется объяснять окружающим, насколько он опасен. Достаточно посмотреть, как спокойно этот человек распоряжается чужими жизнями, словно давно ждал подходящего случая закончить начатое. Деревенские дороги, пустые дома и места, знакомые Але с детства, постепенно превращаются в территорию охоты.
Гутьеррес придумал на редкость издевательскую ситуацию. Человечеству гарантирована смерть, а его герой вынужден бороться за несколько оставшихся часов. Прежний план напиться под любимые пластинки теперь кажется почти роскошью.
Номинация: За аптеку, которая заставила приличных людей нарушить закон
«Эффект спускового курка» (The Trigger Effect), 1996 год
Однажды ночью в обычном американском городе пропадает электричество. Перестают работать телефоны, банкоматы и другие привычные удобства. Сначала жители рассчитывают, что коммунальщики скоро во всём разберутся. Но проходит время, света по-прежнему нет, а по городу уже ползут слухи о грабежах и вооружённых нападениях.
У Мэттью (Кайл МакЛахлен) и Энни (Элизабет Шу) заболевает маленький ребёнок. Необходимые лекарства достать непросто, аптека превращается в источник неприятностей, а Мэттью неожиданно обнаруживает, насколько далеко способен зайти ради собственной семьи. Вместе с другом Джо (Дермот Малруни) он оказывается втянут в события, которые прежде наверняка осудил бы со стороны. В ход идут обман, оружие и готовность видеть угрозу в каждом незнакомце.
Дэвид Кепп, сценарист «Парка юрского периода» и «Миссии невыполнима», построил свой режиссёрский дебют на удивительно скромной катастрофе. Подумаешь, отключилось электричество. Однако именно такие бытовые неприятности быстро показывают, насколько сильно повседневная жизнь зависит от исправных коммуникаций и уверенности, что в случае беды кто-нибудь обязательно поможет.
Самое неприятное происходит с Мэттью. Он постепенно перестаёт замечать, как далеко отошёл от собственных принципов. Сначала небольшое нарушение кажется единственным способом получить лекарство, затем оружие начинает выглядеть разумной предосторожностью. И вот человек, который ещё вчера спокойно жил в благополучном пригороде, уже готов наставить пистолет на незнакомца.
Кепп не торопится превращать происходящее в полномасштабный хаос. Ему хватает нескольких тревожных происшествий, из-за которых соседи начинают запирать двери покрепче и перестают верить друг другу на слово. Смотрится это куда менее фантастично, чем хотелось бы.
Номинация: За бизнес, которому достаточно одной ночи без закона
«Судная ночь» (The Purge), 2013 год
В Америке будущего нашли весьма своеобразный способ борьбы с преступностью. Раз в год государство объявляет двенадцатичасовую «Судную ночь», когда практически любые преступления становятся законными. Гражданам разрешают грабить, нападать и убивать, полиция временно прекращает вмешиваться, а экстренные службы оставляют население разбираться с последствиями самостоятельно.
Джеймс Сэндин (Итан Хоук) относится к этой традиции с одобрением. Ещё бы, мужчина продаёт дорогие системы домашней безопасности, которые пользуются особенным спросом перед ежегодным праздником насилия. Собственный особняк Джеймса тоже оборудован по последнему слову техники. Вместе с женой Мэри (Лина Хиди) и детьми он рассчитывает спокойно пересидеть опасные часы за бронированными дверями.
Всё портит сердобольный сын Чарли (Макс Буркхолдер). Мальчик впускает в дом незнакомца (Эдвин Ходж), за которым охотится вооружённая группа. Вскоре к воротам подходят люди в масках и требуют выдать беглеца. У Сэндинов появляется возможность лично убедиться, насколько надёжна их дорогостоящая защита.
Джеймс ДеМонако придумал общество, в котором безопасность стала роскошью. Люди с деньгами покупают сигнализации и укрепляют дома, остальные рискуют оказаться на улице перед вооружёнными любителями ежегодной расправы. Причём сама система устраивает Джеймса ровно до того момента, когда убийцы появляются у его ворот.
В этом и заключается едкая насмешка фильма. Сэндин разбогател благодаря всеобщему страху и прекрасно знает правила «Судной ночи». Просто до сих пор ему удавалось наблюдать за происходящим из безопасного места. Теперь придётся решать, насколько дорого стоит чужая жизнь и готов ли он расплачиваться за собственные убеждения.
Номинация: За превращение продуктового магазина в религиозную секту
«Мгла» (The Mist), 2007 год
После сильной бури небольшой американский город накрывает густой туман. Художник Дэвид Дрейтон (Томас Джейн) отправляется с сыном Билли (Нэйтан Гэмбл) за продуктами и оказывается заперт в супермаркете вместе с десятками покупателей. Выходить наружу опасно: в белой пелене скрываются чудовищные существа, которые уже успели расправиться с несколькими несчастными.
Пока одни посетители ищут способ спастись, миссис Кармоди (Марша Гэй Харден) начинает проповедовать. Женщина убеждена, что происходящее стало наказанием за человеческие грехи, и охотно сообщает об этом всем желающим. Первое время её стараются не слушать. Потом из тумана выбирается очередная тварь, люди снова переживают нападение, и количество сторонников Кармоди заметно увеличивается.
Фрэнк Дарабонт экранизировал повесть Стивена Кинга с особенным вниманием к тому, как страх влияет на поведение толпы. В супермаркете есть продукты, вода и возможность какое-то время продержаться за закрытыми дверями. Но покупатели быстро начинают делиться на враждующие группы, а вчерашние скептики прислушиваются к женщине, которая обещает объяснить причины катастрофы.
Марша Гей Харден играет Кармоди с такой исступлённой уверенностью, что её проповеди постепенно становятся страшнее очередного нападения чудовищ. Фанатичка уже не ограничивается разговорами о божественном наказании. Ей нужны доказательства преданности, и перепуганные последователи готовы исполнять всё более жестокие требования.
Дарабонт, известный по «Побегу из Шоушенка» и «Зелёной миле», не особенно церемонится со зрительскими нервами. Монстры здесь действительно отвратительные, а происходящее внутри магазина временами вызывает желание немедленно сбежать наружу. Правда, там всё ещё туман.
Номинация: Худший попутчик, который всегда успевает закрыть дверь перед остальными
«Поезд в Пусан» (Busanhaeng), 2016 год
Работник финансовой компании Сок-у (Кон Ю) вместе с маленькой дочерью Су-ан (Ким Су-ан) садится на скоростной поезд до Пусана. Девочка хочет навестить мать, отец рассчитывает поскорее закончить поездку и вернуться к работе. Однако по Южной Корее уже распространяется странная инфекция, превращающая заражённых в агрессивных существ. Один из них попадает в поезд, и пассажиры быстро понимают, насколько мало пользы от скоростного транспорта, если по вагонам бегают зомби.
Среди выживших находится влиятельный бизнесмен Ён-сок (Ким И-сон). Он прекрасно умеет действовать в собственных интересах и довольно быстро понимает, что остальные пассажиры могут стать удобным расходным материалом. Мужчина готов оставить людей на растерзание заражённым, потребовать закрыть перед ними двери или убедить перепуганную толпу, что вчерашние соседи по вагону представляют смертельную опасность.
Ён Сан-хо снял чрезвычайно энергичный зомби-хоррор, где нападения следуют одно за другим, а герои постоянно придумывают способы преодолеть очередной заражённый вагон. Особенно впечатляет то, как режиссёр использует устройство поезда: узкие проходы, стеклянные двери и тесные тамбуры становятся серьёзными препятствиями, когда приходится спасаться бегством.
На этом фоне Ён-сок выглядит человеком, который и в обычной жизни вряд ли особенно заботился об окружающих. Ему достаточно заявить, что кто-то представляет угрозу, и перепуганные пассажиры начинают прислушиваться. Влияние обеспечивают уверенный тон и готовность первым указать на виновного.
При всей своей жестокости «Поезд в Пусан» удивительно трогателен. Здесь хватает людей, способных рискнуть собой ради незнакомцев, и оттого выходки Ён-сока бесят ещё сильнее. На его фоне даже заражённые выглядят существами с куда более предсказуемыми намерениями.
Номинация: За военную базу, из которой хочется сбежать обратно к заражённым
«28 дней спустя» (28 Days Later), 2002 год
Курьер Джим (Киллиан Мёрфи) просыпается после комы и обнаруживает, что лондонская больница совершенно опустела. На улицах брошенные машины, мусор и ни одного прохожего. Вскоре парень узнаёт, что странный вирус ярости превратил большую часть населения в свирепых заражённых, которые набрасываются на каждого встречного.
Джиму удаётся познакомиться с Селеной (Наоми Харрис), а затем к ним присоединяются Фрэнк (Брендан Глисон) и его дочь Ханна (Меган Бёрнс). По радио компания слышит сообщение о военной базе, где якобы оборудовали безопасное убежище. В надежде получить продовольствие и защиту герои отправляются к солдатам.
Командует лагерем майор Генри Уэст (Кристофер Экклстон). У него есть оружие, подготовленные бойцы и достаточно припасов, чтобы пока не беспокоиться о поисках еды. Майор встречает гостей вполне уверенно, объясняет сложившееся положение и производит впечатление человека, который способен навести порядок. Но вскоре выясняется, что представления Уэста о будущем человечества включают весьма неприятные планы относительно некоторых обитателей базы.
Дэнни Бойл мастерски меняет характер угрозы по ходу фильма. Сначала Джиму приходится убегать по пустым улицам от заражённых, способных броситься в погоню в любую секунду. Потом герой попадает к вооружённым людям, которые разговаривают с ним вполне спокойно и постепенно объясняют свои правила.
Кристофер Экклстон особенно хорош в роли майора, уверенного в собственной правоте. Уэст привык отдавать приказы, а после исчезновения привычной системы подчинения получил возможность устанавливать порядки самостоятельно. С некоторыми из них его солдаты соглашаются весьма охотно.
«28 дней спустя» впечатляет скоростью, с которой Бойл переводит героев из одной опасной ситуации в другую. Причём встреча с военными заставляет иначе взглянуть на прежние приключения Джима. Убежать от заражённого хотя бы теоретически возможно. С вооружённым командиром, распоряжающимся целой базой, всё гораздо сложнее.
Номинация: За бесплатный обед, который внезапно стал инструментом шантажа
«Слепота» (Blindness), 2008 год
В неизвестном городе начинается эпидемия загадочной болезни. Люди внезапно теряют зрение, причём вместо привычной темноты перед глазами возникает ослепительно белая пелена. Власти решают изолировать заболевших и размещают их в заброшенном медицинском учреждении под вооружённой охраной.
Среди первых пациентов оказывается офтальмолог (Марк Руффало). Вместе с ним в карантин добровольно отправляется жена (Джулианна Мур), которая сохранила способность видеть. Женщина надеется помогать мужу, однако постепенно обнаруживает, что жизнь внутри учреждения становится всё опаснее. Пациенты вынуждены самостоятельно организовывать быт, еды не хватает, а охранники предпочитают держаться подальше от происходящего.
Особенно удачно устраивается бывший бармен (Гаэль Гарсиа Берналь). Объявив себя королём третьего отделения, мужчина вместе с сообщниками захватывает контроль над продовольствием. Отныне остальные заключённые должны расплачиваться за еду. Сначала подойдут ценные вещи, а когда они заканчиваются, самопровозглашённый правитель начинает требовать гораздо более страшную плату.
Фернанду Мейреллиш экранизировал роман Жозе Сарамаго, получившего Нобелевскую премию по литературе. В фильме довольно быстро проясняется, насколько легко установить власть над беспомощными людьми. Король третьего отделения не отличается особыми талантами. У него есть пистолет, несколько сообщников и возможность решать, кому сегодня достанется обед.
Ситуация становится всё отвратительнее, когда остальные пациенты понимают, что помощи ждать неоткуда. Мейреллиш довольно подробно показывает последствия такой зависимости, местами доводя происходящее до откровенно тяжёлых сцен.
Гаэль Гарсиа Берналь играет мелкого диктатора с неприятной самоуверенностью. Персонаж наслаждается новыми полномочиями и почти не пытается скрывать удовольствие от чужого унижения. Глядя на него, начинаешь подозревать, что обычная работа за барной стойкой была для человечества куда более безопасным вариантом.
Номинация: За самое быстрое выселение из собственного дома
«Время волков» (Le Temps du loup), 2003 год
Анна (Изабель Юппер) вместе с мужем Жоржем (Даниэль Дюваль) и детьми приезжает в загородный дом. После неизвестной катастрофы оставаться в городе стало опасно, поэтому семья рассчитывает провести какое-то время подальше от беспорядков. Вот только жилище уже занято незнакомцами, которые совершенно не собираются освобождать помещение.
Попытка вернуть собственность заканчивается убийством Жоржа. Анна остаётся с детьми практически без средств к существованию, а впереди маячит перспектива скитаний по стране, где прежние правила больше не действуют. Придётся искать пропитание, договариваться с незнакомцами и каждый раз оценивать, насколько опасен человек, к которому приходится обращаться за помощью.
Михаэль Ханеке снял пугающе будничную историю о людях, застигнутых катастрофой. Режиссёр даже не объясняет, что именно произошло с миром. Зрителю приходится наблюдать за тем, как бывшие горожане торгуются из-за продуктов, ищут ночлег и пытаются сохранить остатки нормальных отношений. Получается у них, мягко говоря, скверно.
Первое столкновение в загородном доме многое объясняет. Ещё недавно Анна и Жорж могли бы потребовать вмешательства полиции, а теперь единственным аргументом становится оружие. Оно находится у захватчиков. Хозяевам остаётся надеяться, что незнакомцы согласятся выслушать их просьбы, но разговор быстро принимает трагический оборот.
Ханеке почти не прибегает к эффектным сценам насилия, предпочитая наблюдать за повседневными унижениями и мелкими столкновениями между выжившими. В исполнении Изабель Юппер Анна выглядит человеком, которому приходится постоянно преодолевать собственную гордость ради детей. Женщина просит о помощи у людей, совершенно не обязанных ей помогать, и заранее готовится к очередному отказу.
«Время волков» временами напоминает мучительно затянувшееся ожидание нормальной жизни, которая никак не возвращается. Особенно неприятно видеть, как быстро люди привыкают к новым порядкам, хотя ещё недавно считали подобное обращение с окружающими недопустимым.
Номинация: За огород, который даёт слишком много власти
«Специалист по выживанию» (The Survivalist), 2015 год
После глобального кризиса население Земли резко сократилось, а привычная система снабжения продовольствием исчезла. Одинокий мужчина (Мартин Макканн) сумел устроиться в лесу, где выращивает овощи, собирает урожай и старательно охраняет своё небольшое хозяйство. Каждый день расписан буквально по минутам. Приходится следить за припасами, защищать грядки от незваных гостей и постоянно думать о следующем урожае.
Однажды к его хижине приходят Кэтрин (Олуэн Фуэре) и её дочь Милья (Миа Гот). Женщины голодны и отчаянно нуждаются в убежище. Хозяин не собирается делиться продовольствием просто так, поэтому Кэтрин предлагает ему довольно унизительные условия обмена. Постепенно троица начинает жить вместе, хотя каждый прекрасно понимает, насколько непрочны эти договорённости.
В полнометражном дебюте Стивена Финглтона власть измеряется весьма конкретными вещами. Несколько грядок картофеля, исправное ружьё и умение добывать еду дают человеку возможность диктовать условия любому, кто приходит к нему за помощью. Герой Макканна знает цену собственным запасам и совершенно не расположен заниматься благотворительностью.
Кэтрин тоже быстро осваивает правила такого существования. Она старается обеспечить безопасность дочери, постоянно оценивает положение хозяина и ищет способы улучшить собственные перспективы. Если ради этого придётся обмануть человека, который согласился их приютить, женщина готова рассмотреть и такой вариант.
Финглтон снял напряжённый триллер с небольшим количеством диалогов. Персонажи предпочитают наблюдать друг за другом, следить за движениями рук и особенно внимательно относиться к тому, кто первым потянулся к оружию. Даже совместная работа на огороде временами выглядит подозрительно.
Отдельного внимания заслуживает актёрская троица. Мартин Макканн играет человека, давно привыкшего к одиночеству и постоянной настороженности, а Олуэн Фуэре и Миа Гот убедительно показывают, насколько по-разному мать и дочь относятся к вынужденному союзу с незнакомцем.
Название фильма, кстати, прекрасно подходит всем троим. Просто способы выживания у них заметно различаются.
Номинация: За самое опасное собрание жильцов под землёй
«Разделитель» (The Divide), 2011 год
Нью-Йорк подвергается ядерной атаке. Несколько жителей многоквартирного дома успевают укрыться в подвале, который предусмотрительный управляющий Микки (Майкл Бин) заранее оборудовал на случай катастрофы. Здесь есть запасы еды и воды, а тяжёлая дверь способна защитить от опасностей снаружи. Сам Микки прекрасно умеет обращаться с оружием и совершенно не стесняется напоминать окружающим, кому принадлежит убежище.
Поначалу спасшиеся стараются как-то договориться о совместном существовании. Ева (Лорен Джерман) пытается сохранять здравомыслие, пока другие жильцы постепенно теряют терпение. Еды становится меньше, подозрений больше, а запертые двери начинают действовать на нервы. Вскоре выясняется, что у некоторых обитателей подвала имеются собственные планы относительно того, кто должен здесь командовать.
Микки привык устанавливать правила и не особенно любит возражения. Однако среди выживших находятся люди, готовые оспорить его власть. Начинается борьба, в которой прежние знакомства и общие неприятности быстро перестают что-либо значить. Те, кто ещё недавно пытался вместе пережить ядерный удар, теперь с удовольствием унижают соседей и применяют силу при малейшем неповиновении.
Ксавье Жанс, известный по жестокому хоррору «Граница», постепенно превращает убежище в отвратительное место. Грязь, голод, постоянные конфликты и отсутствие надежды действуют на жильцов разрушительно. Особенно неприятно наблюдать за людьми, которые начинают наслаждаться собственной властью. Раньше подобные выходки наверняка закончились бы вмешательством полиции. Здесь недовольным остаётся только терпеть или пытаться сопротивляться.
«Разделитель» рассчитан на зрителей с крепкими нервами. Жанс не щадит персонажей, позволяя происходящему становиться всё более жестоким и мерзким. Некоторые сцены надолго остаются в памяти, а поведение отдельных жильцов вызывает почти физическое отвращение.
К концу фильма даже хорошо оборудованный подвал выглядит крайне сомнительным местом для спасения. Уж лучше бы управляющий Микки предусмотрел отдельные комнаты для людей, которые терпеть друг друга не могут.
Номинация: За подвал, после которого страшно заходить в чужие дома
«Дорога» (The Road), 2009 год
После неизвестной глобальной катастрофы Земля превратилась в холодную серую пустошь. Растения погибли, животных почти не осталось, еды катастрофически мало. Отец (Вигго Мортенсен) вместе с маленьким сыном (Коди Смит-Макфи) идёт на юг в надежде добраться до побережья. Их нехитрое имущество умещается в тележке, а каждый новый день начинается с поисков чего-нибудь съедобного.
На дорогах бродят вооружённые банды, которые охотятся на оставшихся в живых. Некоторые выжившие уже давно перестали считать человеческую жизнь чем-то особенно ценным. Отец постоянно предупреждает мальчика об опасности, старается обходить незнакомцев стороной и держит оружие поблизости. Особенно страшной становится встреча с обитателями одного загородного дома, где за привычной обстановкой обнаруживается настоящий кошмар.
Джон Хиллкоут экранизировал роман Кормака Маккарти с поразительной суровостью. Герои пробираются по заброшенным дорогам, ночуют где придётся и бесконечно ищут пищу. На экране почти всегда холодно, одежда путешественников пропитана грязью, а обугленные деревья напоминают о катастрофе, последствия которой им предстоит переживать ещё долго.
Вигго Мортенсен играет измученного человека, который прекрасно знает, насколько опасными стали окружающие. Его герой постоянно готовится к худшему, внимательно следит за незнакомцами и старается научить сына той же осторожности. Мальчик, однако, продолжает верить, что хорошие люди ещё существуют. Из-за этого между ними регулярно возникают споры, которые временами оказываются куда тяжелее обычных дорожных неприятностей.
Особенно неприятно наблюдать за тем, как голод меняет отношение выживших друг к другу. Человек может стать добычей, а обычный дом с закрытыми ставнями превращается в место, куда страшно даже заглянуть. Хиллкоут показывает подобные эпизоды с такой обстоятельностью, что зритель невольно начинает разделять подозрительность главного героя.
«Дорога» оставляет тяжёлое впечатление, хотя в отношениях отца и сына всё-таки сохраняется теплота. Мальчик упорно пытается видеть в окружающих людей, заслуживающих помощи. Иногда ему приходится доказывать это собственному отцу, который давно привык рассчитывать исключительно на себя.
Смотреть лучшие фильмы-катастрофы можно онлайн и в хорошем качестве на Tvigle!
