В пятьдесят с небольшим можно встретить новую любовь, сорваться в путешествие или натворить таких глупостей, что взрослые дети схватятся за голову. Особенно если привычная жизнь успела наскучить. Женщины из нашей подборки пробуют себя в интернет-знакомствах, записываются на танцы, едут в Париж за платьем Dior и волнуются перед свиданиями подобно школьницам. Кое-кому из них уже ненавязчиво намекают на внуков и спокойную пенсию. Совет хороший, только адресом ошиблись. В этих фильмах хватает поздних романов, курьёзов и приключений, которые героини прежде едва ли решились себе представить.
«50 весенних дней» (Aurore), 2017 год
На Аврору (Аньес Жауи) навалилось всё разом. Ей около пятидесяти, работа потеряна, климакс даёт о себе знать, а одна из дочерей собирается сделать её бабушкой. В довершение неприятностей вновь появляется Кристоф (Тибо де Монталембер), в которого она была влюблена в молодости. С такой чередой событий даже самая стойкая оптимистка рискует сорваться.
Бландин Ленуар находит повод для шутки в вещах, над которыми самой Авроре совсем не смешно. Взять хотя бы автоматические двери. Женщина стоит перед ними, ждёт, а датчик никак не реагирует. Её будто перестала видеть даже техника. Этот маленький бытовой конфуз многое говорит о положении героини: работодателю она уже не нужна, близкие обсуждают её новый статус бабушки, и самой Авроре приходится заново искать для себя занятие.
Аньес Жауи не пытается сгладить характер героини. Аврора может резко ответить, пожаловаться подруге, обидеться на неудачную реплику. Рядом с Кристофом она вдруг ведёт себя иначе: смущается и снова ждёт от мужчины какого-нибудь знака внимания. В ресторанном эпизоде беседе бывших влюблённых мешает громкое оперное пение. Они пытаются услышать друг друга, пока вокруг идёт собственное представление. Уместная обстановка для людей, которым и без музыки непросто подобрать слова.
У Ленуар много подобных смешных подробностей, и каждая помогает лучше понять Аврору. Она пока не решила, что делать с работой и как относиться к наступающей менопаузе. Зато встреча со старым возлюбленным будит любопытство, которого ей в последнее время остро недоставало. Возможно, впереди ещё свидания. И уж точно не одна весна.
«Глория» (Gloria), 2013 год
Пятидесятивосьмилетняя Глория (Паулина Гарсия) работает, общается со взрослыми детьми и по вечерам ходит в клубы. Там можно встретить мужчину, поболтать, выпить, а можно вернуться домой в одиночестве. Глорию устраивают оба варианта. Когда она знакомится с обходительным Родольфо (Серхио Эрнандес), намечается серьёзный роман, хотя у кавалера довольно скоро обнаруживается болезненная зависимость от бывшей семьи.
Себастьян Лелио окружает героиню большим количеством музыки. На танцполе звучат знакомые мелодии, под которые она двигается с полной отдачей; в машине или дома песня способна изменить настроение целой сцены. После всей истории с Родольфо её жизнерадостность воспринимается уже иначе.
Паулина Гарсия танцует без оглядки на чужие взгляды. Её героиня порой немного неловка, то и дело поправляет очки, может увлечься симпатичным мужчиной и на следующий день расстроиться из-за его поведения. С Родольфо ей приходится проявлять куда больше терпения, чем хотелось бы: взрослый кавалер способен исчезнуть посреди приятного вечера, если того потребуют родственники.
После таких выходок легко было бы отменить все свидания и выбросить танцевальные туфли. Глория предпочитает оставить себе хотя бы одно удовольствие. В конце концов, под любимую песню можно танцевать и без партнёра.
«Париж подождёт» (Paris Can Wait), 2016 год
Анна (Дайан Лейн) много лет сопровождает своего мужа-продюсера Майкла (Алек Болдуин) в поездках, где тот почти без перерыва отвечает на рабочие звонки. Однажды ей нужно добраться из Канн до Парижа, и приятель мужа Жак (Арно Вьяр) предлагает подвезти её на машине. Несколько часов за рулём, и дело сделано. Так Анна думает до первой остановки.
У Жака твёрдое убеждение: проехать мимо хорошего ресторана или интересного памятника было бы непростительной ошибкой. Он съезжает с трассы ради обеда, предлагает ещё один бокал вина, показывает очередную достопримечательность. Анна поначалу поглядывает на часы и не вполне понимает, зачем всё это нужно. Француз тем временем обсуждает меню с таким жаром, будто решается судьба человечества.
Элинор Коппола позволяет зрителю разделить эту неторопливую поездку. В кадре появляются тарелки с едой, террасы, придорожные пейзажи; между остановками Жак и Анна успевают поговорить о семьях и собственных неприятностях. Она всё чаще достаёт фотоаппарат и уже не возражает против очередного крюка. В отношениях попутчиков появляется флирт, пока ещё достаточно осторожный, чтобы его можно было принять за обычную любезность.
В начале путешествия Анна просто хотела поскорее добраться до места. К концу дороги куда интереснее становится, что ещё Жак предложит ей посмотреть. И найдётся ли повод задержаться на ужин.
«Довольно слов» (Enough Said), 2013 год
Разведённая массажистка Ева (Джулия Луис-Дрейфус) знакомится на вечеринке с Альбертом (Джеймс Гандольфини), добродушным мужчиной с отличным чувством юмора. Они нравятся друг другу, и у Евы наконец появляется повод ждать телефонного звонка с приятным волнением. Вскоре она начинает работать с новой клиенткой Марианной (Кэтрин Кинер). Та охотно рассказывает о невыносимом бывшем муже, а Ева с ужасом понимает, что речь идёт об Альберте.
Поначалу привычки мужчины её почти не смущают. Он не пользуется прикроватными столиками, неряшлив, придирчив к еде. После разговоров с Марианной те же мелочи начинают действовать Еве на нервы. Она ловит себя на том, что присматривается к Альберту и мысленно сверяет увиденное с очередной жалобой его бывшей жены. А он замечает странную перемену: ещё недавно они прекрасно ладили, теперь же Ева вдруг раздражается по пустякам.
Николь Холофсенер строит комедию на этих неловких совпадениях. Зритель знает, откуда у Евы появились претензии, а Альберт об этом не догадывается. Джулия Луис-Дрейфус всё чаще играет её смущение короткими заминками в разговоре и попытками сменить тему. Самое досадное, что Ева вполне могла бы быть счастлива с человеком, чьи недостатки ещё недавно казались ей забавными.
Гандольфини, которого привыкли видеть в роли Тони Сопрано, здесь удивительным образом располагает к себе. Его Альберт не стремится казаться моложе или привлекательнее. Он ведёт себя естественно, смеётся над собой и рассчитывает, что новая знакомая примет его вместе с бытовыми причудами. Задача, как выясняется, совсем не простая.
«Здравствуйте, меня зовут Дорис» (Hello, My Name Is Doris), 2015 год
Дорис (Салли Филд) уже за шестьдесят. Она много лет проработала в одном офисе, ухаживала за больной матерью и успела захламить дом вещами, с которыми никак не может расстаться. После смерти матери её распорядок понемногу меняется. Особенно когда на работе появляется молодой красавец Джон (Макс Гринфилд). Дорис влюбляется так быстро, будто все эти годы только и ждала «подходящего» коллегу.
Её гардероб заслуживает отдельного упоминания. Большие очки, разноцветные вещи, эксцентричные аксессуары и причудливые головные уборы раньше лишь выделяли Дорис на фоне сослуживцев. В компании молодых поклонников винтажной моды этот же набор неожиданно вызывает восторг. Она отправляется на концерты и заводит новые знакомства, а музыканты настолько проникаются её внешним видом, что предлагают сняться для обложки альбома.
Салли Филд с азартом изображает романтическую лихорадку. Дорис ищет предлоги заговорить с Джоном, фантазирует об их возможном будущем и порой совершенно теряет чувство меры. Одна сцена с гимнастическим мячом в офисе чего стоит: ради внимания коллеги героиня готова устроить маленький спектакль прямо посреди рабочего дня. Некоторые её проделки выглядят уже тревожно, особенно когда она пытается незаметно проникнуть в личную жизнь молодого человека.
Вскоре становится ясно, почему Дорис так отчаянно цепляется за новое увлечение. Много лет она ставила заботы о матери выше собственных желаний; теперь в её жизни впервые за долгое время появились концерты, вечеринки и люди, которые ждут её просто ради общения. А с некоторыми хранившимися десятилетиями вещами придётся всё-таки попрощаться.
«Девочки из календаря» (Calendar Girls), 2003 год
В английском городке, где собрания женского общества проходят по давно заведённым правилам, Крис (Хелен Миррен) предлагает подругам весьма дерзкий способ собрать деньги для больницы. Вместе с Энни (Джули Уолтерс), потерявшей мужа, и другими участницами клуба она собирается выпустить календарь с обнажёнными фотографиями. Представить лица добропорядочных соседей уже приятно. Осталось уговорить самих моделей.
Найджел Коул превращает подготовку календаря в череду комических задач. Женщины не хотят показывать публике ничего лишнего, поэтому фотографу приходится искать правильный угол, а участницам прикрываться цветочными букетами, выпечкой и предметами рукоделия. Каждая такая композиция требует неожиданно сложной организации. Особенно когда модель должна сохранять величественный вид, сидя перед камерой совершенно голой.
Хелен Миррен играет Крис с напором человека, который давно мечтал встряхнуть сонное окружение. Джули Уолтерс в роли Энни гораздо осторожнее, и столкновение их характеров подогревает комизм происходящего. Постепенно зажатые участницы осваиваются перед объективом, начинают спорить о позах и даже получают удовольствие от собственной смелости. Затем за дело берётся пресса, и маленькая благотворительная затея превращается в сенсацию.
История основана на реальных событиях. Дамы рассчитывали помочь больнице, а в результате обнаружили себя в центре внимания, к которому никто из них особенно не готовился. Ещё неизвестно, что труднее: решиться раздеться перед фотографом или потом объяснить знакомым, зачем вы это сделали.
«Любовь по правилам и без» (Something's Gotta Give), 2003 год
Эрика (Дайан Китон) пишет успешные пьесы и привыкла распоряжаться собственным временем. В её загородном доме вдруг оказывается Гарри (Джек Николсон), пожилой ловелас, который встречается с её дочерью Марин (Аманда Пит). Он предпочитает молодых женщин и уверен, что знает о соблазнении всё. Но после сердечного приступа вынужден остаться в доме на поправку, а Эрика с удивлением обнаруживает, что общество этого самоуверенного типа ей нравится.
Нэнси Майерс разыгрывает романтические сцены с редкой для жанра бытовой изобретательностью. Гарри и Эрика флиртуют, острят, торопливо ищут подходящие слова, но даже в момент близости умудряются устроить медицинскую консультацию. Эрика останавливает любовника, чтобы измерить ему давление, и тот покорно ждёт результатов. Ещё одна причина любить Дайан Китон: она способна превратить манжету тонометра в реквизит великолепной комедии.
Ситуацию осложняет доктор Джулиан (Киану Ривз), который тоже начинает ухаживать за Эрикой. Она давно не рассчитывала на столь бурную личную жизнь, а теперь вынуждена разбираться сразу с двумя поклонниками. Китон играет эту растерянность через взрывной смех, торопливые реплики и слёзы, которые иногда появляются в самый неподходящий момент. Николсон постепенно расстаётся с ухмылкой победителя: отношения со взрослой женщиной оказываются куда менее предсказуемыми, чем его привычные романы.
У Майерс даже любовный треугольник выглядит по-домашнему уютным. Кто-то варит чай, кто-то беспокоится о здоровье, кто-то собирается на свидание с красивым врачом. А Эрике предстоит решить, с кем из двух мужчин она действительно хочет провести вечер.
«Книжный клуб» (Book Club), 2018 год
Дайан (Дайан Китон), Вивиан (Джейн Фонда), Шэрон (Кэндис Берген) и Кэрол (Мэри Стинберген) много лет встречаются в книжном клубе. За вином можно поспорить о литературе, поделиться новостями и обсудить знакомых. Но однажды подругам попадаются «Пятьдесят оттенков серого», и обычные встречи приобретают неожиданно откровенный характер.
Лучше всего слушать сами разговоры четвёрки. Вивиан привыкла к независимости и не хочет связывать себя обязательствами, Шэрон уверенно ведёт судебные заседания, зато теряется в мире онлайн-знакомств, а Кэрол пытается оживить свой давний брак. Дайан после вдовства тоже приходится привыкать к чужому вниманию. Каждая приходит к обсуждению книги со своей историей; иногда достаточно одной нескромной подробности, чтобы остальные дружно принялись давать советы.
Дальше героини переходят к практике. Одна встречает прежнего возлюбленного, другая решается на свидания с незнакомцами, третья пробует весьма рискованный способ вернуть страсть в супружескую спальню. Билл Холдермэн охотно использует шутки о таблетках для потенции, неловких знакомствах и неудобном белье. Впрочем, когда за дело берутся Берген и Фонда, даже самый предсказуемый эпизод получает нужную порцию ехидства.
Четыре знаменитые актрисы явно наслаждаются возможностью говорить о сексе столь же свободно, как о книгах. К середине истории очередные главы бестселлера уже никого особенно не волнуют: у подруг накопился собственный материал для обсуждения.
«Я увижу тебя в своих снах» (I'll See You in My Dreams), 2015 год
Кэрол (Блайт Даннер) давно овдовела. Она живёт в собственном доме, видится с подругами и привыкла к течению жизни, в которой почти ничего не меняется. Когда умирает её любимая собака, тишина становится особенно тяжёлой. Вскоре Кэрол знакомится с работником бассейна Ллойдом (Мартин Старр), а затем с обаятельным Биллом (Сэм Эллиотт). Выясняется, что даже после долгих лет одиночества знакомиться с новыми людьми бывает приятно.
В караоке-баре героиня неожиданно начинает петь «Cry Me a River». Когда-то Кэрол занималась музыкой, и голос у неё сохранился. Блайт Даннер исполняет песню спокойно, с едва заметной печалью; Ллойд слушает, удивлённый тем, что у его новой знакомой есть прошлое, о котором она почти ничего не рассказывала. Этот эпизод хорошо объясняет сдержанность Кэрол. Она многое умеет и многое помнит, просто давно не видела причин об этом говорить.
Даннер редко позволяет героине устраивать эмоциональные сцены. В компании подруг Кэрол поддерживает разговор, с Ллойдом постепенно перестаёт держаться настороженно. А встречи с Биллом дарят незнакомое волнение: нужно снова собираться на свидание, присматриваться к мужчине, решать, насколько близко стоит его подпускать. Сэм Эллиотт с его узнаваемым голосом и огромными усами здесь как нельзя кстати.
Бретт Хейли даёт место и романтике, и дружбе. Ллойд и Билл очень разные, но общение с обоими позволяет Кэрол выйти из привычного домашнего круга. А вечер в караоке остаётся, пожалуй, самой неожиданной частью её новых приключений.
«Любовь по вызову» (Good Luck to You, Leo Grande), 2022 год
Нэнси (Эмма Томпсон) недавно овдовела и вышла на пенсию. После долгих лет брака бывшая учительница решает наконец выяснить, какое удовольствие может приносить секс. Ради этого она снимает гостиничный номер и приглашает профессионального любовника Лео (Дэрил Маккормак). Казалось бы, продумала всё заранее. На деле Нэнси так нервничает, что едва даёт молодому человеку вставить слово.
Софи Хайд оставляет почти весь фильм в стенах гостиничного номера, где героине негде укрыться от собственной неловкости. Нэнси задаёт вопросы, пытается руководить встречей и раз за разом возвращается к тому, как выглядит её тело. Она избегает смотреть на себя обнажённую, словно заранее знает, что увиденное ей не понравится. Лео отвечает спокойно, однако даже его профессионального терпения не всегда хватает, чтобы отвлечь клиентку от самокритики.
Эмма Томпсон смешно играет женщину, у которой на всё есть правильное объяснение, кроме собственных желаний. Стоит разговору зайти слишком далеко, и Нэнси снова прячется за вежливостью или школьно-учительским тоном. С каждой новой встречей она говорит немного свободнее, а паузы между её вопросами становятся длиннее. Появляется время прислушаться к собеседнику и к себе самой.
Ближе к финалу Нэнси наконец останавливается перед зеркалом и рассматривает собственное обнажённое тело. После всех напряжённых разговоров сцена удивляет своей обыденностью: женщина стоит, смотрит и никуда не спешит. На первый взгляд пустяк. Для человека, который столько лет избегал этого взгляда, событие очень даже серьёзное.
«Познакомься с новыми обстоятельствами» (Finding Your Feet), 2017 год
Сандра (Имелда Стонтон) уже настроилась на обеспеченную пенсию, когда выяснила, что муж изменяет ей с лучшей подругой. После скандала она переезжает к старшей сестре Биф (Селия Имри), которая ведёт жизнь, совершенно непривычную для чопорной родственницы. Биф много общается, заводит знакомства и ходит на танцы. Вскоре туда же, пусть и без особого энтузиазма, отправляется Сандра.
На первых занятиях героиня чувствует себя скованно. Здесь принято веселиться, двигаться как нравится и не беспокоиться о том, что подумают соседи. Сандра привыкла к другим правилам. Постепенно выясняется, что когда-то она сама любила танцевать; тело вспоминает движения быстрее, чем хозяйка успевает привыкнуть к своей новой компании.
Имелда Стонтон с удовольствием играет раздражение женщины, которой предлагают пуститься в пляс в самый неподходящий момент. Её Сандра недовольно реагирует на шутки знакомых Биф, присматривается к Чарли (Тимоти Сполл) и лишь понемногу начинает отвечать ему симпатией. Он тоже приходит на занятия со своими заботами, поэтому разговоры между ними редко звучат как обычное ухаживание. Зато улыбки и совместные танцы говорят довольно много.
Ричард Лонкрэйн собирает вокруг сестёр целую компанию эксцентричных пенсионеров. Их выходки доходят до публичного выступления на площади Пикадилли, где танцоры устраивают представление перед прохожими. Попробуйте в начале фильма представить среди них прежнюю Сандру, одержимую приличиями и общественным мнением. Теперь она старательно попадает в ритм вместе со всеми.
«Миссис Харрис едет в Париж» (Mrs. Harris Goes to Paris), 2022 год
Лондон, пятидесятые годы. Ада Харрис (Лесли Мэнвилл) зарабатывает уборкой в чужих домах. У одной из клиенток она видит роскошное платье Christian Dior и решает, что непременно купит такое же. Для этого нужно накопить внушительную сумму, добраться до Парижа и попасть в знаменитый модный дом. На словах задача несложная. Куда труднее убедить сотрудников салона, что скромно одетая англичанка пришла сюда как настоящая покупательница.
В Dior привыкли к богатым клиенткам, которым известны все правила светского этикета. Ада об этих правилах даже не подозревает. Она искренне восхищается нарядами и честно рассказывает, ради чего приехала. Строгая мадам Колбер (Изабель Юппер) воспринимает её появление как досадное недоразумение. Приглядитесь к лицам других сотрудников, когда посетительница показывает свои деньги: недоверие постепенно уступает место заинтересованности, а затем и симпатии.
Лесли Мэнвилл играет Аду с обезоруживающей прямотой. Та не скрывает восторга перед красивыми вещами и легко заговаривает с людьми, которые привыкли держаться на расстоянии от прислуги. В ответ кто-то раздражается, кто-то пытается ей помочь. Пока идёт подготовка платья, англичанка успевает обзавестись новыми знакомыми и даже поучаствовать в чужих романтических делах.
Костюмер Дженни Беван придумала для фильма наряды, на которые хочется и хочется смотреть. Во время показа Ада выбирает между красным платьем «Искушение» и зелёной «Венерой». Первое сверкает отделкой, второе поражает пышной юбкой и насыщенным цветом. Для уборщицы, привыкшей беречь каждую монету, покупка любого из них была бы немыслимой роскошью. Но деньги уже накоплены, поездка состоялась, и отказываться от затеи только потому, что кто-то смотрит свысока, Ада не намерена.
Смотреть лучшие мелодрамы можно онлайн и в хорошем качестве на Tvigle!
