Сцена свадьбы, как правило, превращает съёмочную площадку в муравейник. Художники строят часовни и дворцы, декораторы завешивают потолки цветами, костюмеры вручную расшивают платья, а осветители караулят жизненно необходимый закат. Ради нескольких минут в готовом фильме команда работает месяцами — и это не всегда заметно при просмотре. Рассказываем о потрясающих свадьбах в кино, на создание которых ушло больше сил, чем может показаться на первый взгляд.
«Безумно богатые азиаты» (Crazy Rich Asians), 2018 год
Церковь, в которой вырастили тропический лес.
Свадьбу Колина и Араминты задумывали так, будто семья выделила на торжество около 40 миллионов долларов. Реальный бюджет был куда скромнее, поэтому художник-постановщик Нельсон Коутс сделал ставку на растения, воду и свет. Золото и хрусталь обеспечили бы знакомую версию богатого приёма, а команде требовалось зрелище, которого не найдёшь в каталоге свадебного декора.
Церемонию снимали в бывшем католическом монастыре XIX века в Сингапуре. Внутри поставили пальмы, высокую траву и гигантские веерообразные листья; обычные скамьи заменили зелёными сидениями, изготовленными специально для фильма, чтобы мебель терялась среди растений. Все элементы заранее собирали за пределами площадки: на монтаж, съёмку и возвращение исторического здания в прежний вид дали пять дней, причём с актёрами работали около 36 часов.
Дорожку к алтарю загерметизировали и залили водой. По задумке Араминта должна была идти по мелкому ручью среди плавающих цветов, а гости держали бы светящихся бабочек на тонких прутиках. Фонари над их головами тоже изготовили для съёмок: каждый вручную расписывали знаками процветания, плодородия и семейного счастья, и на один такой фонарь уходило до трёх недель.
Старый храм в итоге превратился во влажный тропический лес, где невеста выходит к алтарю по воде. После фильма чаще вспоминают именно этот проход, а не количество гостей или марку платья.
«Сумерки. Сага: Рассвет — Часть 1» (The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part 1), 2011 год
Полгода работы ради одного эффектного кадра.
Белла и Эдвард женятся в лесу, который вписывается в мир «Сумерек» лучше любого банкетного зала. Стволы заменяют колонны, сверху свисают белые цветы, а гости почти теряются в холодной зелени. Формально перед нами человеческая церемония, однако проводят её уже на территории вампирского клана.
Самая трудоёмкая деталь, что удивительно, была спрятана на спине невесты. Дизайнер Каролина Эррера должна была совместить описание Стефани Майер с характером Беллы: спереди платье выглядело сдержанно, но сзади смотрелось гораздо смелее. Креп-сатин дополнили французским кружевом шантильи и длинным рядом пуговиц, обтянутых тканью. На спинке их 152, ещё по 17 на каждом рукаве. Эррера и четыре швеи работали над нарядом шесть месяцев; его стоимость оценивали примерно в 35 тысяч долларов.
Дизайнер связывала платье со взрослением Беллы, отсюда строгий силуэт и отказ от сказочной пышности. Камера сначала подтверждает эту строгость, затем героиня поворачивается спиной, и замысел становится понятен за секунду.
Вокруг съёмки возникла и почти обязательная для «Сумерек» байка. Роберт Паттинсон рассказывал, что священнослужитель в кадре мог быть действительно рукоположен, так что актёры будто бы поженились по-настоящему. Подтверждений нет, но история живёт до сих пор.
«Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть I» (Harry Potter and the Deathly Hallows - Part 1), 2010 год
Последний семейный праздник перед войной.
Билл Уизли и Флёр Делакур женятся, когда Волан-де-Морт почти захватил власть в магической Британии. Под шатром висят серебряные звёзды, золотые шары лопаются и выпускают райских птиц и крошечные колокольчики. Родственники танцуют, пьют и поправляют наряды; несколько минут фильм позволяет им вести себя так, будто впереди обычная семейная жизнь.
Художница по костюмам Жани Темиме хотела одеть волшебницу торжественно, избегая карнавального вида. На светлом платье появились два черных феникса, сходящихся головами на груди. Птица связана с возрождением и бессмертием, а внутри поттерианы неизбежно напоминает о Дамблдоре. Чёрный рисунок сразу отделяет Флёр от череды стандартных белых невест.
У платья есть и спорная история. Его композицию сравнивали с моделью Alexander McQueen, украшенной павлинами: птицы расположены почти так же. Разговор о сходстве оказался настолько громким, что наряд запомнили даже зрители, далёкие от свадебной моды.
Праздник же обрывается сообщением о падении Министерства магии. Шатёр, ещё минуту назад полный музыки и света, мгновенно становится опасным местом, а гости разбегаются прежде, чем успевают осмыслить новость.
«Мамма MIA!» (Mamma Mia!), 2008 год
Свадьба, которая обязана греческому пейзажу.
В фильме Софи поднимается к часовне на вершине скалы, входит внутрь и оказывается в просторном белом храме. Склейка почти незаметна, хотя наружные и внутренние сцены снимали в разных местах.
Снаружи мы видим часовню Агиос-Иоаннис на острове Скопелос. Она стоит примерно на стометровой скале, к ней ведут более двухсот ступеней, а внутри помещается около десяти человек. Поэтому интерьер построили в павильоне Pinewood, ориентируясь на другую греческую церковь — Панагицу-ту-Пиргу. Съёмочная группа получила настоящий вид на море и помещение, где хватало места актёрам, массовке и технике.
Декор собран из нескольких простых деталей: гирлянд, полевых цветов, музыкантов и свободного платья Софи. Свадебные издания оценивали подобное торжество примерно в 6 тысяч долларов. Большую долю бюджета съела бы локация, потому что море, белые стены и выжженный камень выполняют за декораторов половину работы.
Софи и Скай весь фильм готовятся к свадьбе, однако у алтаря отказываются жениться, а через минуту их место занимают Донна и Сэм. Финальный номер мюзикла достается паре, которая вообще не собиралась идти под венец.
«Отец невесты» (Father of the Bride), 1991 год
Домашний приём, который сегодня стоил бы полмиллиона.
Свадьба Энни и Брайана выглядит по-домашнему: знакомый особняк, сад, гирлянды, белые цветы. За этой уютной картинкой скрывается дорогая логистика. Шатры, свет, отопление, временная кухня, парковка, охрана, уборка и восстановление участка быстро превращают семейный двор в полноценную площадку. Современный организатор оценил подобное торжество более чем в 500 тысяч долларов. В фильме упоминаются 572 гостя и приём по 250 долларов на человека — при таком списке гостей один только приём потенциально стоил бы больше 140 тысяч долларов.
Подготовка меняет дом на глазах. В гостиной, где росла Энни, ставят праздничные столы, сад закрывают шатром, по комнатам ходят флористы, официанты и Фрэнк со своей командой. Масштаб ощущается особенно остро, потому что зритель уже привык к этим комнатам как к семейному, а не банкетному интерьеру.
Художница Сьюзен Беккер подбирала оттенок платья с учётом камеры: белый должен был выглядеть свежо и дорого, не превращаясь в бесформенное светлое пятно. Под кружевным верхом скрывалась жёсткая основа без бретелей, для длинного шлейфа сделали несколько дублей. Под юбкой Энни носила кеды с кружевной отделкой — практичную вольность, которую почти не видно в кадре.
«Бойфренд из будущего» (About Time), 2013 год
Ливень, после которого никто не отменил праздник.
Красное платье Мэри было заложено ещё в сценарии Ричарда Кёртиса. Костюмеры нашли винтажный наряд в Лондоне: свободная юбка и завышенная талия подходили беременной героине и выглядели так, будто платье купили по счастливой случайности. Мэри не производит впечатления невесты, которая год сводила в одну таблицу каждую ленту и бутоньерку.
Затем начинается дождь. Ветер рвёт шатёр, гости мокнут, декор обвисает, а к месту церемонии приходится пробираться почти на ощупь. Никто не пытается срочно вернуть празднику журнальный вид: свадьба продолжается, пока ткань хлопает на ветру, а причёски окончательно теряют форму.
Создатели выпустили отдельный закулисный ролик о свадьбе и погоде. Ливень меняет сцену сильнее любого декоратора: в кадре остаются красное платье, промокшие гости, музыка и общее веселье. Неловкость не прячут, поэтому происходящему легко поверить.
«Золушка» (Cinderella), 2015 год
Платье, которое пришлось расписывать заново.
После громадного голубого наряда для бала художница по костюмам Сэнди Пауэлл не стала снова наращивать объём. Свадебное платье получилось легче: бежевая шелковая органза, длинные рукава, вытянутый шлейф и цветы, расписанные вручную. Финальный образ заметно спокойнее всего, что Золушка носила до этого.
Над платьем работали шестнадцать человек, в общей сложности около 550 часов. Потом верхний слой загорелся возле обогревателя, и ручную роспись пришлось повторить. В фильме результат показывают примерно полминуты. Лили Джеймс просила снять её со спины, чтобы зритель хотя бы успел рассмотреть шлейф и рисунок на ткани.
Наряд проектировали последним, свадьбу снимали ближе к завершению производства. Карета, бал и голубое платье уже были готовы, поэтому финал получился спокойнее прежних аттракционов из тканей и кристаллов. И да, камера ненадолго задерживается на работе, которой костюмный цех отдал сотни часов.
«Молодая Виктория» (The Young Victoria), 2009 год
Королевский наряд, восстановленный по оригиналу 1840 года.
Для исторической свадебной сцены художникам обычно приходится доверять портретам и описаниям. Сэнди Пауэлл смогла изучить настоящее платье королевы Виктории, хранящееся в Кенсингтонском дворце.
Экранная версия повторяет основные детали наряда 1840 года: светлый атлас, низкую заострённую талию, пышные короткие рукава, широкую юбку, кружево и венок из цветов апельсина. Но главной проблемой оказалось кружево. Современные ткани производят иначе, поэтому точную копию сделать было невозможно; требовался материал, который давал бы в кадре похожий рисунок и плотность.
Пауэлл сверялась с музейными вещами и портретами при работе над всем гардеробом Виктории, а свадебное платье стало одной из самых близких реконструкций. В сцене почти нет привычной киношной помпезности: интерес держится на попытке воспроизвести одежду конкретной женщины, жившей в 1840 году.
«Мария-Антуанетта» (Marie Antoinette), 2006 год
Невесту переодевают раньше, чем подводят к алтарю.
У Софии Копполы свадьба Марии-Антуанетты начинается на границе Франции. Героиню раздевают, забирают австрийскую одежду, собаку и личные вещи, затем облачают во французский костюм. До встречи с женихом она уже проходит обряд, после которого от прежней жизни почти ничего не остается.
Художница по костюмам Милена Канонеро не воспроизводила каждый наряд по музейному образцу. Она придерживалась силуэтов XVIII века, но меняла цвета вместе с героиней: сначала использовала мягкие пастельные оттенки, позже — более густые и вызывающие. Для официальных церемоний брали широкие придворные панье; жёсткие каркасы заставляли женщину двигаться медленно и занимать строго отведённое место при дворе.
В Версале разрешали снимать примерно один день в неделю, поэтому фильм собран из нескольких французских дворцов. Костюмы, палитра и повторяющиеся фактуры сливают разные здания в единый двор, где Мария-Антуанетта среди позолоты постепенно начинает выглядеть ещё одним дорогим предметом.
«Моя большая греческая свадьба» (My Big Fat Greek Wedding), 2002 год
Пышное платье, громкая родня и любовь к излишествам.
На свадьбе Тулы и Иэна всё слегка чересчур: родственников слишком много, платье разрослось во все стороны, а обрядов хватило бы на несколько церемоний. Фильм оставляет эту чрезмерность в кадре, потому что она и есть семейный стиль Портокалосов.
Платье не шили в дорогом ателье. Художник по костюмам Майкл Клэнси нашёл готовый кружевной наряд в свадебном магазине Торонто примерно за две тысячи долларов. Позже его выставляли на продажу с оценкой в 1,5 миллиона — сумма во много раз превышала бюджет всего гардероба фильма.
Пышная юбка, фата, кружево и цветы показывают, как охотно семья берёт свадьбу Тулы под свой контроль. Церемония при этом похожа на реальные греко-американские свадьбы своей гибридностью: семьи выбирают отдельные этнические обычаи, соединяют их с правилами американской свадебной индустрии и получают набор, который меняется от дома к дому.
Брак с Тулой автоматически добавляет жизни Иэна тётушек, семейные застолья, крестины, навязчивые советы и средство для мытья стекол. Портокалосы принимают его в свои с той же напористостью, с какой организуют праздник.
«Секс в большом городе» (Sex and the City), 2008 год
Платье, из-за которого маленькая свадьба перестала быть маленькой.
Кэрри и Биг сначала собираются тихо пожениться. Затем Вивьен Вествуд присылает невесте платье, и торжество начинает разрастаться: растёт список гостей, появляется Нью-Йоркская публичная библиотека, модная съёмка и ощущение события, за которым следит весь город.
Платье основано на модели Cloud из коллекции Westwood осень-зима 2007 года. Для Сары Джессики Паркер его переделали: скульптурный корсет соединили с двухъярусной юбкой из шёлкового атласа и тафты. Режиссёр Майкл Патрик Кинг говорил, что наряд заставил сделать свадьбу «больше Бига» — особенное платье в буквальном смысле меняет ход сюжета.
Зеленовато-синее перо, тяжёлый макияж и алая помада завершают образ, в котором Кэрри выглядит эффектно и чуть чужой самой себе. Пара сталкивается уже не со своей скромной церемонией, а с огромным публичным спектаклем, выросшим вокруг неё.
Оценки стоимости расходятся: одни специалисты насчитали около 76 тысяч долларов, другие — около 230 тысяч долларов, в зависимости от числа гостей и масштаба приёма. Финальная регистрация в мэрии обходится без библиотеки и модной постановки: Кэрри приходит в винтажном костюме, рядом стоят несколько друзей, и на этот раз Биг доходит до конца.
«Крёстный отец» (The Godfather), 1972 год
Две свадьбы, между которыми Майкл становится частью семейного бизнеса.
Фрэнсис Форд Коппола использует свадьбы как две отметки на пути Майкла. В начале Конни выходит замуж за Карло. В саду музыка, еда, танцы и дети между столами; за несколько минут зритель знакомится почти со всем кланом Корлеоне. Праздник постоянно перебивается сценами в тёмном кабинете Вито, где просители говорят о деньгах, влиянии и убийствах. Гости видят весёлую семейную сторону, зритель — обе.
Майкл сидит рядом с Кей и рассказывает о родственниках тоном стороннего наблюдателя. Позже, скрываясь на Сицилии, он сам становится центром традиционной церемонии. Аполлония идёт в белом платье и кружевной мантилье, за парой тянется процессия жителей городка, вокруг камень и выжженный солнцем пейзаж.
Исследователи фильма трактуют этот брак как возвращение Майкла к Сицилии, старому укладу и наследию отца. На первой свадьбе он держится в стороне от семьи, на второй принимает её правила через ритуал и новое родство. Романтический праздник входит в его гангстерскую биографию так же прочно, как первое убийство.
«Джодха и Акбар» (Jodhaa Akbar), 2008 год
Роскошь, которую приглушили ради естественного света.
Фильм Ашутоша Говарикера строится вокруг политического брака раджпутской принцессы Джодхи и могольского императора Акбара. Костюмы, по задумке, должны были сразу объяснять, к какому двору относится персонаж, и при этом выдерживать масштаб исторического эпоса.
Нита Лулла работала над гардеробом около полутора лет. Для фильма создали примерно 2600 костюмов. Команда изучала могольские миниатюры, книги и музейные изображения, искала ткани в Джайпуре и привлекала мастеров зардози и украшений кундан.
Раджпутам и моголам выделили по пять цветов, за пределы этих палитр старались не выходить. Многие сцены снимали при естественном освещении, поэтому ткани и металл не должны были давать резкие блики. Декор матировали; вместо синтетического блеска использовали хлопок, тонкий муслин, вышивку нитями и состаренное золото.
Красная свадебная лехенга Джодхи выглядит тяжёлой и драгоценной благодаря ручной работе. В узоре спрятан павлин, собранный из вышивки и декоративных элементов; позже костюм вошёл в экспозицию Academy Museum.
«Королева Марго» (La reine Margot), 1994 год
Красное платье за шесть дней до Варфоломеевской ночи.
Маргарита Валуа выходит замуж за Генриха Наваррского в густо-красном платье. Брак католической принцессы и протестанта должен успокоить религиозный конфликт, но через шесть дней в Париже начнётся массовая резня гугенотов. Цвет наряда с первой сцены лишает церемонию мирного оттенка.
Художница по костюмам Мойдел Бикел не стремилась к музейной точности. Она соединяла детали разных эпох, увеличивала объёмы и выбирала ткани за их поведение в кадре. У Марго громадный шлейф, сложный головной убор и высокий белый воротник-фреза на проволочном каркасе; он окружает лицо жёсткой рамой и временами напоминает лезвие.
Костюмы делят придворных на два лагеря. Католики и протестанты выглядят как армии, которые по приказу оказались в одном зале. Кружево и драгоценные ткани не скрывают напряжения, а красный наряд невесты заранее связывает свадьбу с насилием, которое последует почти сразу.
«Свадьба в сезон дождей» (Monsoon Wedding), 2001 год
Большая индийская свадьба с незавершённым декором.
Мира Наир хотела проверить привычную экранную свадьбу реальностью. В болливудских торжествах её раздражала отполированная картинка, где не видно расходов, семейных секретов и подрядчиков, опаздывающих с цветами.
Дом семейства Верма постепенно обрастает оранжевыми бархатцами, тканями и электрическими гирляндами. Организатор Дубей висит на телефоне, спорит с рабочими и считает деньги. Родственники прилетают из разных стран, репетируют песни, покупают сари, готовят мехенди и ругаются. Декор всё время выглядит так, будто его закончат через час — или уже не закончат.
Наир пригласила сниматься собственных родственников. В фильме занято около 68 актёров; перед съёмками они прошли трехнедельный семинар, чтобы большая группа в кадре действительно походила на семью. Сцены с десятками людей снимали ручной камерой. Передвижения были заготовлены, однако актёрам оставляли возможность перебивать друг друга и импровизировать.
Производство шло во время настоящего муссона, хотя индийские съёмочные группы обычно избегали этого сезона. Ливни, влажный воздух и скачущий свет стали частью общей картинки. Гости лезут в кадр, разговоры накладываются друг на друга, а семейные проблемы цепочкой проходят прямо через праздник.
«Поездка в Америку» (Coming to America), 1988 год
Королевское платье из недорогого нейлонового тюля.
Финальная свадьба Акима и Лизы должна была убедить зрителя, что Замунда — богатая монархия со своими регалиями и придворной модой. Готовой исторической традиции у вымышленной страны не было, поэтому художница по костюмам Дебора Нэдулмэн создавала её с нуля.
Костюмы соединяют западноафриканские принты, крупные головные уборы, египетские мотивы, золото и украшения, напоминающие изделия разных народов континента. Так возникла голливудская пан-африканская фантазия, придуманная специально для Замунды.
Платье Лизы стало одной из крупнейших свадебных моделей, изготовленных для кино. Сначала его собирались сделать белым, но режиссёр Джон Лэндис отдал предпочтение розовому: на контрасте с кожей Шэри Хидли он смотрелся выразительнее. Гигантский сверкающий наряд кажется баснословно дорогим, хотя основой послужил обычный нейлоновый тюль.
Для реальной свадьбы такая юбка почти непригодна: ей нужен дворец, свита и место для разворота. На экране непрактичность помогает превращению Лизы — сотрудница фастфуда из Квинса проходит по залу и выходит из него принцессой Замунды.
«Меланхолия» (Melancholia), 2011 год
Роскошный приём, на котором невеста не может сыграть счастье.
Джастин приезжает на свадьбу в длинном лимузине, который застревает на узкой дороге и не может вписаться в поворот. Комическая заминка заранее показывает, что весь праздник будет буксовать, как бы тщательно его ни распланировали.
Дальше всё выглядит дорого и правильно: загородное поместье, сад, свечи, цветы, ужин, речи, конкурсы. Невеста тем временем исчезает в ванной, бродит по полю, опаздывает к очередному пункту программы и не может поддерживать нужное настроение. Родственники требуют улыбаться и благодарить гостей, а церемония медленно рассыпается.
В прологе Ларс фон Триер даёт свадебному платью другую функцию. Джастин пытается идти, но за ногами тянутся тяжёлые серые нити, похожие на корни или цепи. Наряд, который обычно обещает начало новой жизни, здесь сковывает каждое движение.
Тосты продолжаются, торт разрезают, гости ждут следующего номера, хотя смысл ритуала уже исчез. Красивый декор делает распад заметнее: чем точнее выполняется программа, тем очевиднее, что самой невесте в ней нет места.
Смотреть лучшие фильмы про любовь можно онлайн и в хорошем качестве на Tvigle!
